卡梅隆12部电影大排名：哪一部才是实在的巅峰？

  跟着《阿凡达：火与烬》上映，《好莱坞报导》回溯这位极具影响力导演的工作生涯，给出一份威望排名。

  一个人执导了影史最贵重的电影。他的下一部本钱翻倍，却赚得更多；再下一部，票房持续刷新纪录。他潜入地球最深的海沟，前往南极，为NASA供给咨询，从事农业生产。他娶过多位极具魅力的女人。他把梦画下来——一场关于燃烧金属骷髅的噩梦，终究变成了由加州第38任州长扮演的史上最受喜欢的电影人物。

  火与烬》仅仅他执导的第九部长片（假如把变异鱼也算上，那就另说）。即便如此，这仍是一段巨兽级的工作生涯。接下来的排名中，将会看到：80年代最巨大的男女动作英豪、90年代的“天选男孩”、10年代最糟糕的院线年代最成功的电影、勇敢的外星公主、令人作呕的异形女王、凶恶的赛博格、心爱的合成人、被海水浸泡的船舶、坠毁的飞船、深海之下、群星之外、一位女神，以及很多工程机械。还有一位救世主，一个注定解救国际的男人。10.《食人鱼2：繁衍》（Piranha 2: The Spawning，1982）

  卡梅隆在拍照半途被辞退，根本否定这是自己的导演处女作。指出《繁衍》现已具有他多个标志性元素，其实有些不太礼貌：性感且不废话的英豪母亲、水下拍摄、靠动作互怼修正的决裂婚姻、兰斯·亨利克森、越战的主题暗影、脑门绑着头巾的人，以及整部电影之所以发生，是因为一艘船沉了。而假如称誉开场戏——两个焚身的潜水员企图在沉船里交配，成果被凶恶的鱼活活吃掉——对任何影评人来说都近乎工作自杀。无论怎么，这一设定听起来都比看施瓦辛格的替身骑马更风趣。

  施瓦辛格扮演的奸细从瑞士豪华舞会一路追击到华盛顿特区的电梯里，然后却暂时忘了反派，转而对妻子打开一场欢喜的奥威尔式监控。杰米·李·柯蒂斯凭仗一个无聊却从不庸俗的家庭主妇形象，硬是即兴演绎成性感又强悍的特务。她被困在卡梅隆最放纵的爆破秀里。

  低俗笑话随处可见：反派被战斗机撞裆，油腻推销员两次吓得尿裤子。缺席的是卡梅隆一向的叛变精力——他对军事工业系统的天性不信任。在他的电影里，全副武装的武士往往是无能、窝囊或怪物，而《实在的谎话》却让男主毫无挖苦地喊出：“好了，水兵陆战队，开干吧！”把这家伙送去LV-426吧。

  这些中篇纪录片最精彩的部分，其实是卡梅隆自己：与天体生物学家评论木星卫星，对深海微生物兴奋不已，编撰40页的潜水器安全手册，长途控制摄像机器人进入《泰坦尼克号》残骸，只为了解救另一台摄像机器人。回头看，这一切都是极端杂乱的《阿凡达》前期开发。

  硬核科幻、高梦想，以及一种带有杰克·科比气质的国际灵性，一同托举起这位前史迷的混合叙事：隐喻版的宝嘉康蒂带领隐喻版的越共，对立隐喻版（或许并不仅仅隐喻）的美国人，他们燃烧雨林，只为获取隐喻版的石油。影片在视觉震慑上不及续集，萨姆·沃辛顿与佐伊·索尔达娜之间那种湿漉漉的浪漫，也缺少后来

  萨利宗族所出现的代际纵深。但《阿凡达》扎下了结实的根，这棵“家乡树”现已长成。7.《深渊》（The Abyss，1989）

  艾德·哈里斯和玛丽·伊丽莎白·马斯特兰托尼奥扮演一对不断争持、被逼重聚的夫妻，在履行一项解救失事潜艇的使命。他们的深海钻井渠道被一名精力溃散的海豹突击队员攫取（由迈克尔·比恩扮演，卡梅隆前期的御用男主）。在高压环境下发生的梦想，使这名战士企图用三叉戟核弹消除外星人。是的，外星人，就潜伏在邻近深海山崖的暗影中。

  《深渊》的外星CGI为影片赢得了奥斯卡最佳视觉效果奖，这也算是对其票房失利的一种补偿。这是一项惊人的技能成果，也可能是卡梅隆最私人化的一部电影。（这是一个关于“合作无间却无法共处的已婚伙伴”的故事，出自一位曾与第二、第四、第五任妻子一同拍电影，并为第三任妻子凯瑟琳·毕格罗写过多部出色剧本的男人。）惋惜的是，影片终究一幕完全坠崖，为了寻求库布里克式的超验境地，白白耗费了此前堆集的悉数张力。

  施瓦辛格那具铁砧般坚固的终结者，对立罗伯特·帕特里克如液体般滑溜的T-1000，把第一部《终结者》的午夜惊骇，转化为一场金属怪兽的正面硬碰。这是典型的90年代暑期档幻想：机器人在商场里打架。爱德华·福隆扮演的约翰·康纳之所以不令人讨厌，是因为他被塑造成那个骑着越野摩托、偷刷ATM机只为打街机的“最酷大孩子”。琳达·汉密尔顿承当了成年人的分量，扮演一个肌肉虬结、精力破碎的莎拉·康纳——精力病院里的虚无主义者，贴身带着武器库。影片的轰炸略显重复：子弹、爆破、又一次货车追逐。但当那个破损的终结者对父亲缺席的男孩说出“我现在知道你为何会哭了”时，简直无人能不动容。

  这部电影包罗万象：婚姻危机、被水母抬升的空艇、迷幻之旅、数不清的反派、碎片箭，还有鲸鱼——鲸鱼。安分守己、死守系统的老派鲸鱼，明知消灭将至仍不肯改动；被放逐的叛变鲸鱼则呼吁采纳举动。这一设定被广泛解读为今世民主政治的隐喻。走运的是，71岁的卡梅隆仍然保持着愤恨而旺盛的艺术生命力。《火与烬》像是他心里的《2001太空周游》影迷与《野蛮人柯南》少年正面相撞的产品，将冷硬的反乌托邦枪械气质，与更深层的B级片头绪强行对接。点评天然割裂，但影片中藏着脏辫、日子在窟窿里的蜘蛛男孩，成为最具争议也最具个人颜色的形象之一。

  彼得·杰克逊——一位在无意义技能革新中迷失的天才叙事者。阅历十年跳票，《水之道》终究出现出令人信服的绚丽现象。影片抛开第一部的葱郁森林，转向泡沫翻涌的海岸线。实在的惊喜来自情感层面：这是整个系列中最老练的一部。扔掉传统爱情主线，影片跟从萨利宗族的青少年打开多线生长旅程，包含芳华爱情、灵性觉悟，以及一个执念深重的生父复仇者。对奈蒂莉的边缘化是显着缺陷，但她在《火与烬》中从头成为中心，使这一问题得以缓解。比较第三部的叙事过载，《水之道》更像一块心情画板：阳光散落的波浪、精密繁复的生物，以及一场似乎永不完毕的外星海滩假日。

  爱尔兰风笛、合成器合唱、挪威女高音在钢琴上空吟唱，这套伴奏系统比电影自身愈加奇特、愈加广阔。再加上史上最具影响力的片尾爱情主题曲，《泰坦尼克号》的文明影响力远溢出影院。白日的CGI现在显得廉价，比利·赞恩满脸油腻，法布里齐奥简直无事可做，但这些都无关紧要。实在要害的是，卡梅隆在主角方位上选中了两位后来界说了一代荧幕魅力的艺人。莱昂纳多·迪卡普里奥让杰克在谈及漂泊艺术日子时显得软弱而巴望；凯特·温斯莱特的目光在头等舱中闪耀着失望与诙谐。落日下的船头，他们便是浪漫自身。当前史降临，他们从未甩手。

  出路尽毁的她，加入了一项与殖民水兵同行的使命。这些“十分硬汉”的战士既夸大又诱人，也是第一幕中的默许反派，他们将蕾普莉当作神经质的弱者。很快，她让他们闭嘴。动作局面到来时反常精彩，但最令人不安的，是那些缓慢匍匐的噩梦瞬间：雷达的滴答声、喷灯的嘶嘶声、卵壳裂开挤出阴间产道的黏腻声，以及仅有幸存的纽特低声的耳语。卡梅隆亲手制作很多硬件规划，使一切都具有可接触的分量感。当影片终究演变为一场母性之间的终极对决，从地下深处一路打到外太空，《异形2》完成了自身的神线.《终结者》（The Terminator，1984）

  在这部低本钱追逐片之后，卡梅隆才迎来了大规模布景、船舶、水槽、3D拍摄机和计算机技能的年代。这并非问题。许多今世导演要么迷失在空泛的CGI中，要么防护性地坚守模仿工艺，而卡梅隆找到了第三条路途。在实在的日子中，他成为一名极限探究者，潜入海底最实在的国际，让探究自身成为抵挡虚幻的锚点。

  1980年代预见了2020年代。故事从“四年后”开端，一个被军事扩张与人工智能炸毁的国际。假如风暴仍将降临，至少这一部优异的电影教会了观众，怎么下沉。回来搜狐，检查愈加多